PINTO, GEORGE

George Pinto (September 25, 1785 – March 23, 1806) was an English composer and keyboard virtuoso.

Foi batizado em St. Mary's, Lambeth em 11 de fevereiro de 1786 como George Frederick Sanders. Relatos da vida de Pinto e carácter são ténues. Não parece haver qualquer correspondência sobrevivente, nem teve quaisquer antecedetes familiares. O seu pai, Samuel Sanders (ou Saunders) morreu jovem, e foi de sua mãe, Julia Sanders (née Pinto) que ele tomou não só o seu sobrenome, mas também a sua educação musical. Ele não tinha irmãos,  e recebeu afecto generoso de sua mãe e de sua avó, a cantora Charlotte Inglês Brent (1735-1802). O seu avô paterno, Thomas Pinto (1714-c.1780) foi um famoso violinista londrino, que tinha fugido para a Inglaterra por motivos políticos e era filho de um funcionário do rei de Nápoles. A sua primeira esposa era a filha de um pastor alemão, e avó de George, mas foi a sua segunda esposa, Charlotte Brent, que viu George através da sua infância.

Jorge Pinto foi uma criança sobredotada, que começou a estudar violino numa idade muito precoce, e começou a ter aulas, com idade de 8, com Johann Salomon, que se mudou para Londres no início de 1780, e tinha sido fundamental para trazer a Haydn à cena musical de Londres, por isso o seu interesse em Pinto carrega muito peso. Em 1786, com apenas 10 anos, Salomon organizou um concerto em benefício de Signora Salvini para Pinto. Após isso, ele fez aparições frequentes em Londres, Oxford, Cambridge, Bath, Edimburgo e duas vezes viajou para Paris. Na verdade, as suas aparições foram habituais em concertos como solista de um concerto para violino, por vezes escrito por Salomon, Kreutzer, Giovanni Mane Giornovichi ou por si mesmo.

 

O Piano foi, desde o início, o seu segundo instrumento, mas, apesar das suas aparições nos concertos serem principalmente como violinista, admitiu-se que o piano era o seu instrumento privilegiado. Em janeiro de 1803 nos concertos em Edimburgo de Corri Phillip, Pinto tomou o lugar do lesionado Corri como solista de concertos para piano, na época ainda só com 17 anos. Um dos colegas de Pinto era nada menos que John Field, com quem ele deu um concerto em 1800 e tornaram-se bons amigos,  dedicando mesmo uma sonata para o seu "amigo John Field", com quem compartilhou o amor a J.S. Bach.

A contribuição de Pinto para o repertório de piano não passou despercebida, na verdade Salomon  mais tarde, sugeriu que se ele tivesse vivido mais tempo, Pinto poderia ter vindo a tornar-se um Mozart Inglês. Suas obras dividem-se em duas categorias, anteriores e posteriores composições, que são estilisticamente bem diferentes. Nos trabalhos anteriores, especialmente, inventividade de Pinto e o seu pensamento avançado leva a alguns desenvolvimentos musicais que estão bem à frente de seu tempo. Muitas características que o diferenciava de seus contemporâneos, não apenas a ousadia figurativa e harmónica, mas também a sua manipulação dos maiores problemas estruturais, o que é um grande feito para um adolescente. Essa liberdade estrutural seja talvez  mais clara na sua Fantasia e Sonata in C minor, na qual uma seqüência contínua impressionante de cortes curtos e de movimentos: Adagio-Allegro-Adagio-Fuga-Largo-Allegro. O final da Sonata in C major, um final infeliz adicionado por Samuel Wesley num de seus piores momentos, mas, no entanto, a forma de trabalho é sem precedentes óbvia, certamente não nas sonatas de Haydn, Mozart e Clementi.

Pinto escreveu também para violino, bem como mais de 20 canções, algumas das quais foram perdidas, mas aparecem como anúncios em dezenas de outras. Para o violino, ele escreveu quatro sonatas, bem como um dueto de violino (uma espécie de duelo na veia Viotti) e um concerto para violino, do qual infelizmente não há sinal. Com ele salta à evidência de como Pinto poderia ter escrito para orquestra. Três duetos para dois violinos, publicado em 1805 como seu opus 5, estão na Biblioteca Britânica.

A saúde de Pinto parece ter começado a deteriorar-se por volta de 1805. Ele deu a sua última aparição pública em Londres (em Mademoiselle Merelle's Concert no Willis's Rooms em Junho), em 1804, e em 1805 ele teve que retirar-se num concerto beneficente em Edimburgo. Algumas evidências sugerem que ele pode ter pegado a tuberculose, em Edimburgo, mas, em qualquer caso, ele supostamente deu apenas um de uma série de concertos regulares na Universidade de Oxford, em Novembro de 1805. Morreu em Chelsea, Londres. O Dicionário  de Músicos de Sainsbury's de 1827 afirma incorretamente que "este gênio extraordinário tornou-se um mártir da dissipação sobre o ano 1808", enquanto Carl Pohl (1819-1887), escrevendo no Dicionário Grove, (1 ª edição 1879) escreveu: "Em 1805 o sua saúde, nunca sendo forte de repente avariou, tendo sido prejudicada por excessos ". Salomon escreveu na sua morte "Se ele tivesse vivido e sido capaz de resistir às seduções da sociedade, a Inglaterra teria tido a honra de produzir um segundo Mozart".

Quaisquer que sejam as causas de morte, é claro que pelas suas obras sobreviventes vemos que George Pinto não era apenas uma criança prodígio, mas um compositor individual e inventivo, comparável às vezes  a Clementi, Dussek e Campo. Com a idade de 21 anos, ele já tinha escrito quase 200 páginas do manuscrito, e, se não fosse a sua uma morte precoce, com certeza poderia ter continuado a escrever algumass das  música mais pioneiras para piano e violino para sair da Inglaterra.