Giuseppe Saverio Raffaele Mercadante (16 de setembro de 1795 - 17 dezembro 1870) foi um compositor italiano, especialmente de óperas.
Enquanto Mercadante nunca alcançou a fama internacional de Gaetano Donizetti e Gioacchino Rossini, compôs um número tão impressionante de obras, e foi mais um dos que desenvolveram as estruturas de ópera, os tipos melódicos e as técnicas de orquestra que proporcionaram a Giuseppe Verdi as fundações sobre a qual ele construiu sua arte.
Primeiros anos
Nascido em Altamura, perto de Bari (Puglia), Mercadante estudou flauta, violino e composição no Conservatório de Nápoles, e organizou concertos entre os seus compatriotas. O compositor de óperas, Gioacchino Rossini, disse ao director do Conservatório, Niccolo Zingarelli, "Meus cumprimentos Maestro. O seu jovem pupilo Mercadante começa onde nós terminamos ". Em 1817 foi nomeado maestro da orquestra da faculdade, compondo uma série de sinfonias e concertos para diversos instrumentos - incluindo seis para flauta, cerca de 1818-1819.
Primeiros anos
Nascido em Altamura, perto de Bari (Puglia), Mercadante estudou flauta, violino e composição no Conservatório de Nápoles, e organizou concertos entre os seus compatriotas. O compositor de óperas, Gioacchino Rossini, disse ao director do Conservatório, Niccolo Zingarelli, "Meus cumprimentos Maestro. O seu jovem pupilo Mercadante começa onde nós terminamos ". Em 1817 foi nomeado maestro da orquestra da faculdade, compondo uma série de sinfonias e concertos para diversos instrumentos - incluindo seis para flauta, cerca de 1818-1819.
O incentivo de Rossini levou-o a compor para a ópera, onde conquistou um considerável sucesso com seu segundo trabalho como Violenza e Constanza, em 1820. As suas próximos três óperas são mais ou menos esquecidas, mas uma gravação abreviada de Maria Stuarda, Regina di Scozia foi emitida pela Opera Rara em 2006. Sua próxima ópera Elisa e Claudio foi um enorme sucesso, e teve avivamentos ocasionalmente no século 20.
Mercadante trabalhou por um tempo, em Viena, em Madrid, em Cádis, e em Lisboa, mas restabeleceu-se em Itália em 1831. Foi convidado por Rossini a ir a Paris em 1836, onde compôs I Briganti para quatro das cantoras mais conhecidas da época, Giulia Grisi, Giovanni Battista Rubini, Antonio Tamburini e Luigi Lablache, e onde trabalhou de perto com Bellini. Enquanto isso, ele teve a oportunidade de ouvir óperas de Meyerbeer e Halévy que tiveram uma forte influência sobre ele, especialmente o último, La Juive. Essa influência assumiu a forma de maior tensão no lado dramático.
Retorno à Itália, 1837
Mercadante trabalhou por um tempo, em Viena, em Madrid, em Cádis, e em Lisboa, mas restabeleceu-se em Itália em 1831. Foi convidado por Rossini a ir a Paris em 1836, onde compôs I Briganti para quatro das cantoras mais conhecidas da época, Giulia Grisi, Giovanni Battista Rubini, Antonio Tamburini e Luigi Lablache, e onde trabalhou de perto com Bellini. Enquanto isso, ele teve a oportunidade de ouvir óperas de Meyerbeer e Halévy que tiveram uma forte influência sobre ele, especialmente o último, La Juive. Essa influência assumiu a forma de maior tensão no lado dramático.
Retorno à Itália, 1837
O início do chamado "movimento de reforma", do qual fazia parte Mercadante, surgiu a partir da publicação de um manfesto por Giuseppe Mazzini, que ele escreveu em 1836, a musica della Filosofia.
Depois Mercadante voltou à Itália em 1837, compôs algumas de suas obras mais importantes. Estas incluíram Il giuramento que estreou no La Scala, em Novembro de 1837. Uma característica marcante e inovadora desta ópera foi observado:
... "que marca a primeira tentativa bem sucedida de uma ópera italiana estreada na Itália privar a "prima donna", ou alguma outra estrela cantora do seu, até então, inalienável direito de ter o palco para si mesma no final. Ao fazer isso, Mercadante marcou o que viria a ser o dobre de finados da era do bel canto ".
Logo no início do ano seguinte, ao compor Elena da Feltre (que estreou em janeiro de 1839), Mercadante escreveu a Francesco Florimo expondo suas idéias sobre como deve ser estruturada de ópera, na sequência da "revolução", iniciada na sua ópera anterior: "Tenho continuado a revolução que comecei em Il giuramento: formas variadas, cabalettas banidos, os crescendos, as linhas vocais simplificadas, menos repetições, mais originalidade nas cadências, própria atanção para o drama, a orquestração rica, mas de modo a não ser um pântano de vozes, sem solos longos nos conjuntos (que apenas a força de outras partes tornam ociosa, em detrimento da acção), não muito tambor de latão, e muito menos brass band".
Logo no início do ano seguinte, ao compor Elena da Feltre (que estreou em janeiro de 1839), Mercadante escreveu a Francesco Florimo expondo suas idéias sobre como deve ser estruturada de ópera, na sequência da "revolução", iniciada na sua ópera anterior: "Tenho continuado a revolução que comecei em Il giuramento: formas variadas, cabalettas banidos, os crescendos, as linhas vocais simplificadas, menos repetições, mais originalidade nas cadências, própria atanção para o drama, a orquestração rica, mas de modo a não ser um pântano de vozes, sem solos longos nos conjuntos (que apenas a força de outras partes tornam ociosa, em detrimento da acção), não muito tambor de latão, e muito menos brass band".
Últimos trabalhos
Algumas das obras posteriores Mercadante, especialmente Orazi e Curiazi, também foram bem sucedidas. Muitas performances de suas óperas foram dadas ao longo do século 19 e foi observado que algumas delas receberam muito mais do que os de óperas de Verdi, no mesmo período de tempo.
Ele criou mais trabalho instrumental na sua vida do que a maioria de seus contemporâneos, devido à sua preocupação ao longo da vida com os escores de orquestra e, a partir de 1840, tornou-se o director do Conservatório de Nápoles, nos últimos 30 anos de sua vida. Desde 1863, ele foi quase totalmente cego.
Nas décadas após a sua morte em Nápoles, em 1870, sua produção foi em grande parte esquecida, mas foi reavivada e, ocasionalmente, registrada desde a II Guerra Mundial, embora tenha ainda de chegar a qualquer coisa como a popularidade actual das composições mais famosas dos contemporâneos mais jovens, Donizetti e Bellini.
OBRA
Algumas das obras posteriores Mercadante, especialmente Orazi e Curiazi, também foram bem sucedidas. Muitas performances de suas óperas foram dadas ao longo do século 19 e foi observado que algumas delas receberam muito mais do que os de óperas de Verdi, no mesmo período de tempo.
Ele criou mais trabalho instrumental na sua vida do que a maioria de seus contemporâneos, devido à sua preocupação ao longo da vida com os escores de orquestra e, a partir de 1840, tornou-se o director do Conservatório de Nápoles, nos últimos 30 anos de sua vida. Desde 1863, ele foi quase totalmente cego.
Nas décadas após a sua morte em Nápoles, em 1870, sua produção foi em grande parte esquecida, mas foi reavivada e, ocasionalmente, registrada desde a II Guerra Mundial, embora tenha ainda de chegar a qualquer coisa como a popularidade actual das composições mais famosas dos contemporâneos mais jovens, Donizetti e Bellini.
OBRA
L'apoteosi d'Ercole (19 August 1819, Teatro S. Carlo, Naples)
Violenza e costanza, ossia I falsi monetari (19 January 1820, Teatro Nuovo, Naples) [also as: Il castello dei spiriti (1825, Lisbon)]
Anacreonte in Samo (1 January 1820, Teatro S. Carlo, Naples)
Il geloso ravveduto (October 1820, Teatro Valle, Rome)
Scipione in Cartagine (26 December 1820, Teatro Argentina, Rome)
Maria Stuarda regina di Scozia (29 May 1821, Teatro Comunale, Bologna)
Elisa e Claudio, ossia L'amore protetto dall'amicizia (30 October 1821, Teatro alla Scala, Milan)
Andronico (26 December 1821, Teatro La Fenice, Venice)
Il posto abbandonato, ossia Adele ed Emerico (21 September 1822, Teatro alla Scala, Milan)
Amleto (26 December 1822, Teatro alla Scala, Milan)
Alfonso ed Elisa (26 December 1822, Teatro Nuovo, Mantua) [rev. as: Aminta ed Argira (1823, Reggio Emilia)]
Didone abbandonata (18 January 1823, Teatro Regio, Turin)
Gli sciti (18 March 1823, Teatro S. Carlo, Naples)
Costanzo ed Almeriska (22 November 1823, Teatro S. Carlo, Naples)
Gli amici di Siracusa (7.2.1824 Teatro Argentina, Rome)
Doralice (18.9.1824 Karntnertortheater, Wien)
Le nozze di Telemaco ed Antiope (5 November 1824, Karntnertortheater, Wien) [pasticcio]
Il podestà di Burgos, ossia Il signore del villaggio (20 November 1824, Karntnertortheater, Wien)
Nitocri (26.12.1824 Teatro Regio, Turin)
Ipermestra (29 December 1825, Teatro S. Carlo, Naples)
Erode, ossia Marianna (12 December 1825, Teatro La Fenice, Venice)
Caritea, regina di Spagna (Donna Caritea), ossia La morte di Don Alfonso re di Portogallo (21 February 1826 Teatro La Fenice, Venice)
Ezio (3 February 1827, Teatro Regio, Turin)
Il montanaro (16 April 1827, Teatro alla Scala, Milan)
La testa di bronzo, ossia La capanna solitaria (3 December 1827, priv. theatre of Barone di Quintella at Laranjeiras, Lisbon) [libretto written 1816 for Soliva]
Adriano in Siria (24 February 1828, Theatre S. Carlos, Lisbon)
Gabriella di Vergy (8 August 1828, Theatre S. Carlos, Lisbon) [rev: 1832, Genoa]
La rappresaglia (21 February 1829, Teatro Principal, Cadiz)
Don Chisciotte alle nozze di Gamaccio (10 February 1830, Teatro Principal, Cadiz)
Francesca da Rimini (1831, probably unperformed)
Zaïra (31 August 1831, Teatro S. Carlo, Naples) [libretto written 1829 for Bellini]
I normanni a Parigi (7 February 1832, Teatro Regio, Turin)
Ismalia, ossia Amore e morte (27 October 1832, Teatro alla Scala, Milan)
Il conte di Essex (10 March 1833, Teatro alla Scala, Milan)
Emma d'Antiochia (8 March 1834, Teatro La Fenice, Venice)
Uggero il danese (11 August 1834, Teatro Riccardi, Bergamo)
La gioventù di Enrico V (25 November 1834, Teatro alla Scala, Milan)
I due Figaro (26 January 1835, Teatro Principe, Madrid) [composed 1827-29]
Francesca Donato, ossia Corinto distrutta (14 February 1835, Teatro Regio, Turin) [rev.1845, Teatro S. Carlo, Naples]
I briganti (22 March 1836, Théâtre Italien, Paris) [rev. with additions 1853]
Il giuramento (3 Nov 1837, Teatro alla Scala, Milan)
Le due illustri rivali (3 October 1838, Teatro La Fenice, Venice)
Elena da Feltre (1 January 1839, Teatro S. Carlo, Naples)
Il bravo (La veneziana) (9 March 1839, Teatro alla Scala, Milan)
La vestale (10 March 1840, Teatro S. Carlo, Naples)
La solitaria delle Asturie, ossia La Spagna ricuperata (12 March 1840, Teatro La Fenice, Venice)
Il proscritto (4 January 1842, Teatro S. Carlo, Naples)
Il reggente (2 February 1843, Teatro Regio, Turin) [rev. with adds. 11 November 1843, Trieste]
Leonora (5 December 1844, Teatro Nuovo, Naples)
Il Vascello de Gama (6 March 1845, Teatro S. Carlo, Naples)
Orazi e Curiazi (10 November 1846, Teatro S. Carlo, Naples)
La schiava saracena, ovvero Il campo di Gerosolima (26 December 1848, Teatro alla Scala, Milan) [rev. 1850 Teatro S. Carlo, Naples]
Medea (3 January 1851, Teatro S. Carlo, Naples)
Statira (8 January 1853, Teatro S. Carlo, Naples)
Violetta (10 January 1853, Teatro Nuovo, Naples)
Pelagio (12 February 1857, Teatro S. Carlo, Naples)
Virginia (7 April 1866, Teatro S. Carlo, Naples) [composed December 1849 - March 1850]
L'orfano di Brono, ossia Caterina dei Medici [only 1st act]
Para ouvir
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