Henri François Joseph Vieuxtemps (17 de fevereiro de 1820 - 6 de junho de 1881) foi um compositor e violinista belga. Ele ocupa um lugar importante na história do violino como um importante expoente da escola de violino franco-belga, durante meados dos anos 1800.
Vieuxtemps nasceu em Verviers, na Bélgica, filho de um tecelão e violinista amador e fabricante de violinos. Recebeu a sua primeira lição de violino de seu pai e de um professor local e fez a sua primeira apresentação pública aos seis anos de idade, tocando um concerto de Pierre Rode. De imediato estava dando concertos em várias cidades vizinhas, incluindo Liège e Bruxelas, onde se encontrou com o violinista Carlos de Bériot com quem iniciou os estudos. Em 1829, Bériot levou-o a Paris, onde fez um espectáculo de grande sucesso na estreia, novamente com um concerto de Rode, mas teve de voltar no ano seguinte por causa da Revolução de Julho e do casamento de Bériot com a sua amante, Maria Malibran e partida em turnê. De volta a Bruxelas, Vieuxtemps continuou a desenvolver a sua técnica de violino por conta própria, a sua musicalidade aprofundou-se, tocaando com a mezzo-soprano Pauline Viardot, irmã de Malibran. Uma viagem à Alemanha, em 1833 fez amizade com Louis Spohr e com Schumann que comparou o garoto a Paganini. Durante a década seguinte, visitou várias cidades europeias, que impressiona com seu virtuosismo, não só o público, mas também músicos famosos, como o próprio Paganini e Berlioz, com quem se encontrou na sua estreia em Londres em 1834. Mas ele tinha aspirações de se tornar um bom compositor e, depois de ter aulas já com o respeitado Simon Sechter em Viena, passou o inverno de 1835-1836 estudando composição com Reicha Antoine, em Paris. O seu primeiro concerto para violino, mais tarde publicado como Concerto No. 2, data dessa época.
O Concerto de Violino No. 1 de Vieuxtemps foi aclamado quando tocou em São Petersburgo na sua segunda visita em 1840 e em Paris no ano seguinte; Berlioz achou "uma magnífica sinfonia para violino e orquestra". Com sede em Paris, Vieuxtemps continuou a compor com grande sucesso e a executar em toda a Europa. Com o pianista Sigismond Thalberg, ele deu concertos nos Estados Unidos. Foi especialmente admirado na Rússia, onde residiu de forma permanente entre 1846 e 1851 como músico da corte de Nicholas I e solista no Teatro Imperial. Fundou a escola de violino do Conservatório de São Petersburgo e orientou a formação de uma "escola russa" de violinistas. Em 1871, retornou ao seu país de origem para aceitar um cargo de professor no Conservatório de Bruxelas, onde o seu aluno mais ilustre foi Eugène Ysaÿe.
Uma doença súbita paralísou o seu braço direito dois anos depois e ele mudou-se para Paris novamente, a sua classe de violino passou a ser orientada por Henryk Wieniawski. Embora ele parecesse estar gradualmente a recuperar-se da sua doença, um outro acidente de saúde em 1879 terminou a sua carreira como violinista. Passou os seus últimos anos num sanatório em Mustapha Supérieur, Argélia, onde a sua filha e o seu marido se tinham estabelecido, e continuou a compor, embora frustrado pela sua incapacidade em reproduzir ou, por estar longe dos centros musicais da Europa, ou até mesmo ouvir a sua música tocada por outros.
A maior parte das composições Vieuxtemps eram para o seu próprio instrumento, incluindo sete concertos e uma variedade de curtas peças de salão, embora no final da sua vida, quando teve que desistir do violino, muitas vezes ele virou-se para outros instrumentos, escrevendo dois concertos para violoncelo , uma sonata para viola e três quartetos de cordas, entre outras coisas. É por causa dos seus sete concertos para violino, porém, que Vieuxtemps é geralmente conhecido do público e músicos de todo o mundo. Através de seus próprios concertos e da sua defesa dos concertos de Beethoven (ele também tocou sonatas de Beethoven e quartetos de cordas) e Mendelssohn, acrescentou uma dimensão mais clássica ao repertório do violino, que tendia caminhar para ser tecnicamente brilhante, mas muitas vezes com variações e fantasias superficiais nos temas da ópera popular.
OBRAS
Violin and orchestra
Violin Concerto No. 1 in E Major, Op.10 (1840) OBRAS
Violin and orchestra
Violin Concerto No. 2 in F♯ Minor “Sauret”, Op.19 (1836)
Violin Concerto No. 3 in A Major, Op.25 (1844)
Violin Concerto No. 4 in D Minor, Op. 31 (c.1850)
Violin Concerto No. 5 in A Minor “Le Grétry”, Op.37 (1861)
Violin Concerto No. 6 in G Major, Op.47 (1865) (Op.1 posthumous)
Violin Concerto No. 7 in A Minor, Op.49 “À Jenő Hubay” (1870) (Op.3 posthumous)
Ballade et polonaise, Op.38 (c.1858)
Fantasia appassionata, Op.35 (c.1860)
Fantaisie-caprice, Op.11 (1838)
Hommage à Paganini, Op.9 (1845?)
Norma, Fantasia on the G String, Op.18 (c.1845)
Other orchestral
Cello Concerto No. 1 in A Minor, Op.46 (1877)
Cello Concerto No. 2 in B Minor, Op.50 (1879) (Op.4 posthumous)
Duo brilliant in A Major for Violin, Cello (or Viola) and Orchestra or Piano, Op.39 (1864?)
Overture (with the Belgian National Anthem) for Chorus and Orchestra, Op.41 (1863)
Violin and piano
Air varié in D Major (on a Theme from Bellini’s Il Pirata), Op.6 (c.1845)
Allegro de concert, Op.59 (Op.13 posthumous)
Bouquet américain – 6 Variations sur mélodies populaires, Op.33 (c.1855)
Chansons russes (1854?)
6 Divertissements d’amateurs (on Russian Themes), Op.24 (c.1850)
Duo concertante No. 1 on Themes from Auber’s Le duc d’Olonne, Op.13 (c.1845)
Duo concertante No. 2 on Themes from Weber’s Oberon, Op.14 (c.1845)
Duo concertante No. 3 on Themes from Mozart’s Don Giovanni, Op.20 (c.1845)
Duo concertante No. 4 on Themes from Meyerbeer’s L’étoile du nord, Op.23 (c.1845)
Duo concertante No. 5 on Themes from Meyerbeer’s Le prophète, Op.26 (c.1850)
Duos concertantes Nos. 6-12
Élégie in F Minor, Op.30 (?1854)
Fantaisie slave, Op.27 (c.1850)
Fantaisies brilliantes, Op.54 (Op.8 posthumous)
Fantasia on Themes from Gounod’s Faust (1870)
3 Fantasias on Themes from Verdi’s I lombardi, Ernani and Luisa Miller, Op. 29 (1854?)
3 Feuilles d’album, Op.40 (1864)
Greeting to America, Op.56
Impressions et réminiscences de Pologne, Op. 57 (Op.11 posthumous)
Introduction et Rondo in E Major, Op.28 (c.1850)
Les arpéges (Caprice) in D Major for Violin and Piano or Orchestra (with Cello), Op.15 (c.1845)
Ma marche funèbre, Op. 58 (Op.12 posthumous)
3 Märchen, Op.34 (1859)
6 Morceaux de salon, Op.22 (1847?)
3 Morceaux de salon, Op.32 (c.1850)
Old England, Caprice on 16th- and 17th-Century English Airs, Op.42 (1866)
3 Romances sans paroles, Op.7 (1841)
4 Romances sans paroles, Op.8 (c.1845)
Salut à América for Violin and Piano, Op.56 (Op.10 posthumous)
Souvenir d’Amérique – Variations burlesques sur Yankee Doodle, Op.17 (1844)
Souvenir de Russie (Fantasie), Op.21 (c.1845)
Suite in B Minor, Op.43 (1871)
Violin Sonata in D Major, Op.12 (c.1845)
Voies de cœurs, 6 pièces, Op.53 (Op.7 posthumous)
Voix intimes, 6 pensées melodiques, Op. 45 (1876)
Violin solo
Divertissement
36 Études, Op.48 (Op.2 posthumous)
6 Études de concert, Op.16 (c.1845)
Cadenzas to Beethoven’s Violin Concerto
6 Morceaux suivis d’un capriccio, Op.61 (Op.15 posthumous)
Viola
Capriccio in C Minor “Hommage à Paganini” for Viola Solo, Op.55 (Op.9 posthumous)
Élégie in F Minor for Viola (or Cello) and Piano, Op.30 (?1854)
Étude in C Minor for Viola and Piano
Sonate inachevée in B♭ Major (Allegro and Scherzo) for Viola and Piano, Op.60 (Op.14 posthumous)
Viola Sonata in B♭ Major, Op.36 (1863)
Chamber
Félicien-César David’s Le Desert: La Nuit (1844)
Mozart Clarinet Quintet
Piano Trio on Themes from Meyerbeer’s L’Africaine
String Quartet No. 1 in E Minor, Op.44 (1871)
String Quartet No. 2 in C Major, Op. 51 (Op.5 posthumous)
String Quartet No. 3 in B♭ Major, Op.52 (Op.6 posthumous
Para ouvir
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