Entre as suas obras mais importantes estão Metastaseis (1953-4), para orquestra, que apresentou peças independentes para todos os músicos da orquestra, percussão, tais como obras Psappha (1975) e Plêiades (1979), composições que introduziu espacialização dispersando músicos entre o público, como Terretektorh (1966); obras eletrónicas criadas usando o sistema de UPIC Xenakis, e as performances multimídia maciça Xenakis chamado politopos. Entre os numerosos escritos teóricos de sua autoria, o livro Música Formalizada: Pensamento e Matemática em Composição (1971) é considerado como um dos seus mais importantes. Como arquiteto, Xenakis é principalmente conhecido pelo seu trabalho sob Le Corbusier: a Sainte Marie de La Tourette, em que os dois arquitectos colaboraram, e do Pavilhão Philips na Expo 58, que Xenakis concebeu isoladamente.
Xenakis nasceu em Braila, na Roménia. Era o filho mais velho de Klearchos Xenakis, um empresário grego, e Pavlou Fotini. Seus pais eram ambos interessados em música, e foi Fotini quem introduziu o jovem Xenakis na música. A sua morte precoce, quando o menino tinha apenas cinco anos de idade, foi uma experiência traumática que, nas suas próprias palavras, "profundamente marcou" o futuro compositor. Foi educado por uma série de governantas e, em seguida, em 1932 , enviado para um colégio interno na ilha do Mar Egeu, Spetsai, na Grécia. Cantou no coro da escola, onde o repertório inclui obras de Palestrina, e Requiem de Mozart, que Xenakis memorizou na sua totalidade. Foi também na escola de Spetsai que Xenakis estudou notação e solfejo, e ficou encantado com a música tradicional grega e a música sacra.
de
Em 1938, após graduar-se da escola Spetsai, Xenakis mudou-se para Atenas para se preparar para exames de admissão na Universidade Técnica Nacional de Atenas. Embora ele tenha a intenção de estudar arquitetura e engenharia, ele também tomou lições de harmonia e contraponto com Aristotelis Koundouroff.
Em 1940 ele passou com êxito os exames, mas os estudos foram interrompidos pela Guerra Greco-Italiana, que começou com invasão italiana, em 28 de Outubro de 1940. Embora a Grécia ganhasse a guerra, não demorou muito para que o exército alemão juntasse aos italianos na batalha da Grécia, em abril de 1941. Isto levou à ocupação do Eixo da Grécia durante a Segunda Guerra Mundial, que durou até 1944, quando o Exército soviético começou sua unidade de toda a Roménia, obrigando as forças do Eixo lentamente a retirar-se. Xenakis juntou-se à comunista Frente de Libertação Nacional primeiramente durante a guerra, participando de protestos e manifestações, e mais tarde a tornando-se parte da resistência armada-esta última foi uma experiência dolorosa que Xenakis se recusou a discutir até muito mais tarde na vida. Depois de as forças do Eixo partirem, as forças britânicas interviram para ajudar a restaurar a monarquia; houve oposição do Exército Democrático da Grécia, e o país mergulhou numa guerra civil. Em dezembro de 1944, durante o período de lei marcial de Churchill, Xenakis (que era então um membro da facção de estudantes comunistas "da facção de esquerda de Lord Byron ELAS) envolveu-se em combates de rua contra os tanques britânicos. Foi gravemente ferido quando uma bomba atingiu o seu rosto, Xenankis sobreviveu ao ferimento, tendo sido descrito como um milagre. Ficou com cicatrizes profundas, e perdeu o seu olho esquerdo.
A Universidade Técnica trabalhou intermitentemente durante estes anos. Apesar disso, e das outras actividades de Xenakis, ele foi capaz de se graduar em 1946, com uma licenciatura em engenharia civil. Xenakis foi então convocado para as forças armadas nacionais. Por volta de 1947 o novo governo começou a caçar os membros da resistência anterior e enviá-los para campos de concentração. Xenakis, temendo pela sua vida, desertou e entrou na clandestinidade. Com a ajuda do seu pai e outros, ele fugiu da Grécia pela Itália. Em 11 de novembro de 1947 chegou a Paris. Numa entrevista posterior, Xenakis admitiu tremendo sentimento de culpa em deixar seu país, e que a culpa foi uma das fontes de sua devoção à música mais tarde:
Durante anos, fui atormentado pela culpa de ter deixado o país pelo qual eu lutei. Eu deixei os meus amigos, alguns foram presos, outros foram mortos, alguns conseguiram escapar. Senti que estava em dívida para com eles e que eu tinha que pagar essa dívida. E eu senti que tinha uma missão. Eu tinha que fazer algo importante para recuperar o direito de viver. Não era apenas uma questão de música era algo muito mais significativo.
Entretanto, na Grécia, foi condenado (à revelia) à morte pelo governo de direita. A sentença foi comutada para dez anos de prisão em 1951, e só levantou cerca de 23 anos mais tarde, após a queda do regime dos coronéis em 1974.
Embora ele fosse um imigrante ilegal em Paris, Xenakis foi capaz de conseguir um emprego no estúdio de arquitectura de Le Corbusier. Trabalhou como assistente de engenharia no início, mas rapidamente passou a executar tarefas mais importantes e, eventualmente, a colaborar com Le Corbusier em grandes projectos. Estes incluíam um jardim de infância no telhado de um bloco de apartamentos em Nantes (Rezé), partes de prédios do governo em Chandigarh, Índia, a "superfície de vidro ondulatória" de Sainte Marie de La Tourette, um convento dominicano num vale perto de Lyon, e os Philips Pavilion na Expo 58 o último projeto foi concluído por Xenakis sozinho, a partir de um desenho básico de Le Corbusier. A experiência adquirida desempenhou um papel importante na sua música: importantes primeiras composições como Metastaseis B (1953-4, também conhecido como metástase) foram baseadas directamente em conceitos de arquitetura.
Ao mesmo tempo, enquanto trabalhava para Le Corbusier, Xenakis foi estudar harmonia e contraponto e composição. Ele trabalhou muito e bem, muitas vezes até altas horas da noite, e procurou a orientação de um número de professores, a maioria dos quais, no entanto, em última instância rejeitou. Tal foi o caso com Nadia Boulanger, que foi a primeira pessoa abordada por Xenakis sobre as lições. Tentou então estudar com Arthur Honegger, cuja reacção à música de Xenakis foi desanimadora. Como Xenakis contou numa entrevista de 1987, Honegger negou provimento a um pedaço que incluía quintas e oitavas paralelas como "não música". Xenakis, que estava por esse tempo bem familiarizado com a música de Debussy, Béla Bartók e Stravinsky, todos eles utilizavam dispositivos e muito mais experimentais, ficou furioso e partiu para estudar com Darius Milhaud, mas essas aulas também foram infrutíferas. Em seguida, Annette Dieudonné, uma amiga próximo de Boulanger, recomendou que Xenakis tentasse estudar com Olivier Messiaen. Xenakis aproximou-se de Messiaen pelo conselho: ele deve novamente começar a estudar harmonia e contraponto? Ao contrário de Honegger e Milhaud, Messiaen imediatamente reconheceu o talento de Xenakis:
"Eu compreendi imediatamente que ele não era alguém como os outros. [...] Ele é de uma inteligência superior. [...] Eu fiz uma coisa horrível que eu deveria fazer com nenhum outro aluno, porque eu acho que se deve estudar harmonia e contraponto. Mas este era um homem tão muito fora do comum que eu disse ... Não, você está quase com trinta anos, você tem a sorte de ser grego, de ser um arquiteto e de ter estudado matemática especial. Tire proveito destas coisas. Fazê-los na sua música".
Xenakis freqüentou aulas de Messiaen regularmente em 1951-53. Messiaen e os seus alunos estudaram música a partir de uma ampla gama de géneros e estilos, com especial atenção para o ritmo. As composições de Xenakis de 1949-52 foram em sua maioria inspiradas nas melodias folk grego, tais como Bartók, Ravel, entre outros, depois de estudar com Messiaen, ele descobriu o serialismo e ganhou uma compreensão profunda da música contemporânea (outros alunos Messiaen na época incluía, por exemplo, Karlheinz Stockhausen e Jean Barraqué). O serialismo modal de Messiaen foi uma influência sobre a primeira obra de Xenakis em grande escala, Anastenaria (1953-54): um tríptico para coro e orquestra, baseada em um antigo ritual dionisíaco. A terceira parte do tríptico, Metastaseis, é geralmente considerado como a primeira peça de compositor maduro, foi separada do tríptico para marcar o início da "oficial" a obra de Xenakis.
Em 1953Xenakis casou-se com Françoise Xenakis (née Gargouïl), jornalista e escritora, a quem ele conheceu em 1950. Mâkhi, sua filha, mais tarde, uma pintora e escultora, nasceu em 1956. Em 1954, com o apoio de Messiaen, Xenakis foi aceite no Groupe de Recherches de Música Concreta, uma organização criada por Pierre Schaeffer e Pierre Henry, dedicado ao estudo e produção de música eletrónica na variedade de musique concrète. Pouco tempo depois conheceu o maestro Hermann Scherchen, que ficou imediatamente impressionado com a pontuação de Metastaseis e ofereceu-lhe o seu apoio. Embora Scherchen não fizesse a estreia daquele trabalho particular, ele fez a apresentação de peças mais tarde por Xenakis, e a relação entre o maestro e compositor foi de importância vital para o último.
No final dos anos 1950 Xenakis lentamente começou a ganhar reconhecimento no meio artístico. Em 1957 recebeu o prémio de composição, da Fundação Europeia da Cultura, e em 1958 a primeira comissão oficial veio, a partir do serviço de Recherche de Radio-France. No mesmo ano, ele produziu uma peça de música concreta, Concret PH , para o Pavilhão Philips, e em 1960, Xenakis ficou conhecido o suficiente para receber uma comissão da UNESCO, por uma trilha sonora para um documentário por Enrico Fulchignoni.
Depois de deixar o estúdio de Le Corbusier em 1959, Xenakis foi capaz de se sustentar através da composição e do ensino, e rapidamente se tornou reconhecido como um dos compositores mais importantes da Europa do seu tempo. Ele tornou-se especialmente conhecido pela sua pesquisa musical no campo da composição assistida por computador, para o qual fundou a Equipe de Mathematique et Automatique Musicales (EMAMu) em 1966 (conhecido como CEMAMU: Centre d'Etudes et de Mathematique Automatique Musicales, desde 1972 ). Leccionou na Universidade de Indiana em 1967-72 (e criou um estúdio semelhante ao EMAMu), e trabalhou como professor visitante na Sorbonne, em 1973-89. Xenakis frequentemente dava aulas (por exemplo, de 1975 a 1978 foi Professor de Música no Gresham College, de Londres, dando palestras públicas), ensinou composição (alunos notáveis incluem Pascal Dusapin, Henning Lohner), e os seus trabalhos foram realizados em todo o mundo em inúmeros festivais, incluindo, por exemplo, o Festival de Artes de Shiraz no Irão.
Além de compor e de ensinar, Xenakis também foi autor de vários artigos e ensaios sobre música. Destes, Musiques formelles (1963) tornou-se particularmente conhecido. Uma colectânea de textos sobre os pedidos de processos estocásticos, teoria dos jogos e programação de computador na música, foi posteriormente revisto, ampliado e traduzido para o Inglês como Música formalizada: Pensamento e Matemática em Composição (1971) durante o mandato de Xenakis na Universidade de Indiana.
Xenakis completou a sua última obra, O mega-solista de percussão e orquestra de câmara, em 1997. A sua saúde foi piorando progressivamente ao longo dos anos, e em 1997 ele não era mais capaz de trabalhar. Após vários anos de doença grave, no início de fevereiro de 2001, o compositor entrou em coma. Morreu nam sua casa de Paris, vários dias depois, em 4 de fevereiro, aos 78 anos. Foi socorrido por sua esposa e sua filha.
Para ouvir
http://www.youtube.com/watch?v=RTlKINcSTBE
Ao mesmo tempo, enquanto trabalhava para Le Corbusier, Xenakis foi estudar harmonia e contraponto e composição. Ele trabalhou muito e bem, muitas vezes até altas horas da noite, e procurou a orientação de um número de professores, a maioria dos quais, no entanto, em última instância rejeitou. Tal foi o caso com Nadia Boulanger, que foi a primeira pessoa abordada por Xenakis sobre as lições. Tentou então estudar com Arthur Honegger, cuja reacção à música de Xenakis foi desanimadora. Como Xenakis contou numa entrevista de 1987, Honegger negou provimento a um pedaço que incluía quintas e oitavas paralelas como "não música". Xenakis, que estava por esse tempo bem familiarizado com a música de Debussy, Béla Bartók e Stravinsky, todos eles utilizavam dispositivos e muito mais experimentais, ficou furioso e partiu para estudar com Darius Milhaud, mas essas aulas também foram infrutíferas. Em seguida, Annette Dieudonné, uma amiga próximo de Boulanger, recomendou que Xenakis tentasse estudar com Olivier Messiaen. Xenakis aproximou-se de Messiaen pelo conselho: ele deve novamente começar a estudar harmonia e contraponto? Ao contrário de Honegger e Milhaud, Messiaen imediatamente reconheceu o talento de Xenakis:
"Eu compreendi imediatamente que ele não era alguém como os outros. [...] Ele é de uma inteligência superior. [...] Eu fiz uma coisa horrível que eu deveria fazer com nenhum outro aluno, porque eu acho que se deve estudar harmonia e contraponto. Mas este era um homem tão muito fora do comum que eu disse ... Não, você está quase com trinta anos, você tem a sorte de ser grego, de ser um arquiteto e de ter estudado matemática especial. Tire proveito destas coisas. Fazê-los na sua música".
Xenakis freqüentou aulas de Messiaen regularmente em 1951-53. Messiaen e os seus alunos estudaram música a partir de uma ampla gama de géneros e estilos, com especial atenção para o ritmo. As composições de Xenakis de 1949-52 foram em sua maioria inspiradas nas melodias folk grego, tais como Bartók, Ravel, entre outros, depois de estudar com Messiaen, ele descobriu o serialismo e ganhou uma compreensão profunda da música contemporânea (outros alunos Messiaen na época incluía, por exemplo, Karlheinz Stockhausen e Jean Barraqué). O serialismo modal de Messiaen foi uma influência sobre a primeira obra de Xenakis em grande escala, Anastenaria (1953-54): um tríptico para coro e orquestra, baseada em um antigo ritual dionisíaco. A terceira parte do tríptico, Metastaseis, é geralmente considerado como a primeira peça de compositor maduro, foi separada do tríptico para marcar o início da "oficial" a obra de Xenakis.
Em 1953Xenakis casou-se com Françoise Xenakis (née Gargouïl), jornalista e escritora, a quem ele conheceu em 1950. Mâkhi, sua filha, mais tarde, uma pintora e escultora, nasceu em 1956. Em 1954, com o apoio de Messiaen, Xenakis foi aceite no Groupe de Recherches de Música Concreta, uma organização criada por Pierre Schaeffer e Pierre Henry, dedicado ao estudo e produção de música eletrónica na variedade de musique concrète. Pouco tempo depois conheceu o maestro Hermann Scherchen, que ficou imediatamente impressionado com a pontuação de Metastaseis e ofereceu-lhe o seu apoio. Embora Scherchen não fizesse a estreia daquele trabalho particular, ele fez a apresentação de peças mais tarde por Xenakis, e a relação entre o maestro e compositor foi de importância vital para o último.
No final dos anos 1950 Xenakis lentamente começou a ganhar reconhecimento no meio artístico. Em 1957 recebeu o prémio de composição, da Fundação Europeia da Cultura, e em 1958 a primeira comissão oficial veio, a partir do serviço de Recherche de Radio-France. No mesmo ano, ele produziu uma peça de música concreta, Concret PH , para o Pavilhão Philips, e em 1960, Xenakis ficou conhecido o suficiente para receber uma comissão da UNESCO, por uma trilha sonora para um documentário por Enrico Fulchignoni.
Depois de deixar o estúdio de Le Corbusier em 1959, Xenakis foi capaz de se sustentar através da composição e do ensino, e rapidamente se tornou reconhecido como um dos compositores mais importantes da Europa do seu tempo. Ele tornou-se especialmente conhecido pela sua pesquisa musical no campo da composição assistida por computador, para o qual fundou a Equipe de Mathematique et Automatique Musicales (EMAMu) em 1966 (conhecido como CEMAMU: Centre d'Etudes et de Mathematique Automatique Musicales, desde 1972 ). Leccionou na Universidade de Indiana em 1967-72 (e criou um estúdio semelhante ao EMAMu), e trabalhou como professor visitante na Sorbonne, em 1973-89. Xenakis frequentemente dava aulas (por exemplo, de 1975 a 1978 foi Professor de Música no Gresham College, de Londres, dando palestras públicas), ensinou composição (alunos notáveis incluem Pascal Dusapin, Henning Lohner), e os seus trabalhos foram realizados em todo o mundo em inúmeros festivais, incluindo, por exemplo, o Festival de Artes de Shiraz no Irão.
Além de compor e de ensinar, Xenakis também foi autor de vários artigos e ensaios sobre música. Destes, Musiques formelles (1963) tornou-se particularmente conhecido. Uma colectânea de textos sobre os pedidos de processos estocásticos, teoria dos jogos e programação de computador na música, foi posteriormente revisto, ampliado e traduzido para o Inglês como Música formalizada: Pensamento e Matemática em Composição (1971) durante o mandato de Xenakis na Universidade de Indiana.
Xenakis completou a sua última obra, O mega-solista de percussão e orquestra de câmara, em 1997. A sua saúde foi piorando progressivamente ao longo dos anos, e em 1997 ele não era mais capaz de trabalhar. Após vários anos de doença grave, no início de fevereiro de 2001, o compositor entrou em coma. Morreu nam sua casa de Paris, vários dias depois, em 4 de fevereiro, aos 78 anos. Foi socorrido por sua esposa e sua filha.
Para ouvir
http://www.youtube.com/watch?v=RTlKINcSTBE
